Una iniciativa condenada al fracaso que busca excitar la energía creativa de quienes la fraguaron: he aquí a El Caldero. El blog se nutre del aburrimiento lúcido con que los autores viven en Medellín. Las entradas sirven para dar salida al libre afán de experimentar con la propia condición de habitantes
jueves, 6 de marzo de 2008
Serie Medellin
Estos son algunos de los dibujos que componen la Serie Medellín.
La tinta china le imprime a Medellín un tono caótico, como ruidoso. El tercer trabajo, donde veo reflejado, o mejor, caído, el cielo me hace pensar en los ángeles ambulantes que andan por allí y el último... Me gustó la muestra.
Situado ante las obras lo primero que se me viene a la cabeza es, como también le ocurrió a Obra Negra, la palabra caos. Sólo que cada imagen se cuida de engastar ese ruido, ese desorden, dentro de las montañas. La línea del fondo marca la unidad de la serie y dibuja con nitidez las inevitables moles de tierra ante cuya presencia (terrible a veces, asfixiadora otras, asombrosa unas más) hemos crecido y a la vez nos hemos sentido pequeños. Tanta gente en las lomas no hace pensar en que estemos cerca de la cumbre, más bien en que el destino seguro es la caída, cuando no el aparatoso derrumbe. En fin, Medellín es un barranco -¿se acordará Martin Obert de la palabra?-. En el cuadro 1 se dejan ver algo así como estructuras ferrosas colapsadas, aunque adivino más bien el trazo de quien desdibuja edificios verticales y pone en lo recto curvaturas heterogéneas. Dan ganas de mirar la imagen en un formato más grande (¿cuáles son las dimensiones reales, Checho?), pero aun así el ojo nota que el cuadro bien puede ser el revés del paisaje que poco a poco el centro de Medellín ha ido asentándonos en la memoria. En el cuadro 2, único sin la línea montañosa del fondo, veo que la estructura, en este caso un viaducto, también fallido, también interrumpido, es contemplada desde abajo. Si se tratara de identificar objetos, lo cual no parece importar aquí, uno podría hablar de carrileras extraviadas y de trenes descarrilados. Tanto esta imagen como la anterior acuden sólo al negro. Lo lúgubre, lo apagado, incluso lo maldito sobrevienen como sugerencia climática para la ciudad representada. Pero me parece que la evocación más certera viene de las imágenes con color, en particular del cuadro 4. Me van a perdonar mi irresponsable ignorancia sobre técnicas pictóricas. Supongo quen el acrílico es lo que acompaña en estas obras a la solitaria tinta china de las primeras. El caso es que el naranja acierta en hacer sensible el ruido antes referido, sólo que ahora con el correspondiente matiz de calor excesivo que en más de un sentido emana de esta urbe. Violencia, sofoco, tasa de natalidad... hasta el interesado entusiasmo de los medellinenses se condensan en esa llamarada en la que arde el Valle de Aburrá. Como quien dice, vamos del barranco al cráter. Una anotación más, en aras de la libertad de espacio y de expresión. El cuadro 3 destaca por su confección. Parece ser el más compuesto de todos. Eso no interesa mucho, lo que quería mencionar es que, en medio de la atmósfera contaminada (cierto vapor que se levanta en un extremo superior hace pensar en la humareda), la imagen trae un Medellín invernal, como de mañanas lluviosas en la puerta de las fábricas. Propicio, por demás, para estos días. La semana pasada el cielo no fue sino capote mojado lleno de manchas grises. Hasta llegué a deprimirme. Así las cosas, ¿podré soportar, sin la queja, un invierno europeo?
Amigos de El caldero, me alegra mucho que de los dibujos se hayan generado tantas palabras y nuevas imágenes que enriquecen las líneas y manchas de la serie Medellín.
El formato de los dibujos es 17x12.5cm y 25x17.5cm y el año de ejecución es el 2003. Esta serie inició en blanco y negro, siguiendo las líneas de las montañas y la ciudad de ladrillo que sube y crece a la vista de todos. Luego se alimentó del color naranja propio del ladrillo, diferentes tipos de verdes y un azul claro en pequeñas proporciones.
En seguida monto otras pinturas, una del 2003 y otras 2 de este año.
5 comentarios:
Checho, estan buenisimos, además que le imprimen una magia especial a nuestro blog, gracias por dar inicio a los aportes creativos de El Caldero
Hola Checho; seria mejor que las imagenes se pudieran ver mas grandes.
La tinta china le imprime a Medellín un tono caótico, como ruidoso. El tercer trabajo, donde veo reflejado, o mejor, caído, el cielo me hace pensar en los ángeles ambulantes que andan por allí y el último... Me gustó la muestra.
Situado ante las obras lo primero que se me viene a la cabeza es, como también le ocurrió a Obra Negra, la palabra caos. Sólo que cada imagen se cuida de engastar ese ruido, ese desorden, dentro de las montañas. La línea del fondo marca la unidad de la serie y dibuja con nitidez las inevitables moles de tierra ante cuya presencia (terrible a veces, asfixiadora otras, asombrosa unas más) hemos crecido y a la vez nos hemos sentido pequeños. Tanta gente en las lomas no hace pensar en que estemos cerca de la cumbre, más bien en que el destino seguro es la caída, cuando no el aparatoso derrumbe. En fin, Medellín es un barranco -¿se acordará Martin Obert de la palabra?-.
En el cuadro 1 se dejan ver algo así como estructuras ferrosas colapsadas, aunque adivino más bien el trazo de quien desdibuja edificios verticales y pone en lo recto curvaturas heterogéneas. Dan ganas de mirar la imagen en un formato más grande (¿cuáles son las dimensiones reales, Checho?), pero aun así el ojo nota que el cuadro bien puede ser el revés del paisaje que poco a poco el centro de Medellín ha ido asentándonos en la memoria.
En el cuadro 2, único sin la línea montañosa del fondo, veo que la estructura, en este caso un viaducto, también fallido, también interrumpido, es contemplada desde abajo. Si se tratara de identificar objetos, lo cual no parece importar aquí, uno podría hablar de carrileras extraviadas y de trenes descarrilados. Tanto esta imagen como la anterior acuden sólo al negro. Lo lúgubre, lo apagado, incluso lo maldito sobrevienen como sugerencia climática para la ciudad representada. Pero me parece que la evocación más certera viene de las imágenes con color, en particular del cuadro 4.
Me van a perdonar mi irresponsable ignorancia sobre técnicas pictóricas. Supongo quen el acrílico es lo que acompaña en estas obras a la solitaria tinta china de las primeras. El caso es que el naranja acierta en hacer sensible el ruido antes referido, sólo que ahora con el correspondiente matiz de calor excesivo que en más de un sentido emana de esta urbe. Violencia, sofoco, tasa de natalidad... hasta el interesado entusiasmo de los medellinenses se condensan en esa llamarada en la que arde el Valle de Aburrá. Como quien dice, vamos del barranco al cráter.
Una anotación más, en aras de la libertad de espacio y de expresión. El cuadro 3 destaca por su confección. Parece ser el más compuesto de todos. Eso no interesa mucho, lo que quería mencionar es que, en medio de la atmósfera contaminada (cierto vapor que se levanta en un extremo superior hace pensar en la humareda), la imagen trae un Medellín invernal, como de mañanas lluviosas en la puerta de las fábricas. Propicio, por demás, para estos días. La semana pasada el cielo no fue sino capote mojado lleno de manchas grises. Hasta llegué a deprimirme. Así las cosas, ¿podré soportar, sin la queja, un invierno europeo?
Amigos de El caldero, me alegra mucho que de los dibujos se hayan generado tantas palabras y nuevas imágenes que enriquecen las líneas y manchas de la serie Medellín.
El formato de los dibujos es 17x12.5cm y 25x17.5cm y el año de ejecución es el 2003. Esta serie inició en blanco y negro, siguiendo las líneas de las montañas y la ciudad de ladrillo que sube y crece a la vista de todos. Luego se alimentó del color naranja propio del ladrillo, diferentes tipos de verdes y un azul claro en pequeñas proporciones.
En seguida monto otras pinturas, una del 2003 y otras 2 de este año.
Un abrazo a todos.
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